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点击量:   时间:2017-12-01 03:06:13

<p>1966年,反传统的美国作家阿米里·巴拉卡出版了一部“黑色艺术”,这首诗宣称其作者渴望“刺客诗歌,射击/枪支诗歌的诗歌,将警察摔成小巷/并拿走他们的武器让他们死亡”这只是巴拉卡认为,通过对白人男性权威的完全抹杀,世界可能变成“一首黑人诗歌”,所有黑人都可以说“默默无闻”或“大声欢呼”巴拉卡,这个开创性舞台的作者是“荷兰人”</p><p> “The Toilet”和“The Slave”(全部来自1964年)将他的热情带到剧院,在他带头的黑人艺术运动结束之前,1975年左右,他激起了其他一些被边缘化的人</p><p>诗人和小说家伊斯梅尔·里德在1995年的一次采访中说:“拉丁美洲人,亚裔美国人,以及所有其他人说他们开始写作的结果是在没有黑人艺术的情况下,他们的声音也会在舞台上找到他们的声音”20世纪60年代黑人的例子给出了你不必同化的例子你可以做自己的事情,进入你自己的背景,你自己的历史,你自己的传统和你自己的文化“杰出的剧作家阿德里安娜肯尼迪和玛丽亚·艾琳·福尔内斯(Maria Irene Fornes)带着这个信息奔跑并蓬勃发展在他们极具个性和暗示性的政治工作中,他们为下一代有色人种女戏剧艺术家树立榜样,包括Suzan-Lori Parks,Young Jean Lee和Lynn Nottage</p><p>白色的幽灵与他们的前辈明显不同,摧毁了巴拉卡以男性为中心,“变白”的方式对于公园来说,白色往往呈现出男人的形象,或者像亚伯拉罕·林肯这样的传奇男性形象,对黑人文化的影响是普遍的,但是幽灵般的韩国出生的李说明了有色人种试图变得不那么有色的方式,通过粉饰他们的感情Nottage-最不理论三人中的一个人将自己描述为“后现代世界的当代剧作家”,获得普利策奖和麦克阿瑟奖学金,她的作品更为传统,描绘了寻求男性爱情或身份认同的黑人女性的生活</p><p> -dominated world 1964年出生于布鲁克林,Nottage,小时候爱上了像“Annie”和“The Wiz”这样的音乐剧 - 这些女孩在找到家庭和自我意识之前一直迷失方向(It's) Nottage将这种寓言般的品质与自然主义结合起来,将戏剧性的能量与她最好的作品相结合</p><p>但当她开始成为剧作家时,她为了种族身份的外衣交换了音乐剧的喜悦,这让她早期的戏剧感觉像是一个教诲的回归到黑人艺术运动这不是一个不寻常的现象:黑人艺术家经常在他们为自己做的工作和他们觉得应该为他们的人做的工作之间挣扎最终,Nottage意识到在她没有写黑色;她是黑人,她的种族将成为她所做的一切 - 她的女权主义也是如此</p><p>她将这两件事情结合在她令人心碎的突破性戏剧中,“亲密的服饰”(2003年)在纽约美好年代亮相,“亲密的服装”讲述了以斯帖的故事,她是一位黑人妇女,住在一所寄宿公寓,并获得了她的保持和她的独立性 - 作为一名女裁缝即使在她完成了她的无知和对爱的希望之后,她从不认为放弃生存就是全部她知道怎么做Nottage的“制作,或者Undine的再教育”(2004),一部用悲情和知识缝合的喜剧,是一种“亲密的服装”的续集Undine是一位公关家,她已经走向了顶部,但顶部是什么</p><p>当她相当大的特权被撤销,并且她被迫回到布鲁克林贫穷的社区时,她奋力拼搏逃脱,她必须学会与她的至少一个人一起生活在一个层面上,Nottage的新剧“顺便说一句” ,见到Vera Stark“(在第二阶段,在Jo Bonney的指导下),可以被认为是三部曲中的最后一部分,它捕捉了Nottage在上个世纪在美国寻求职业生涯的黑人女性的全面视野Vera Stark( Sanaa Lathan居住在洛杉矶,1933年该国其他地区可能正在经历面包线和经济绝望,但是,在Vera作为女仆工作的绝缘好莱坞,家具很豪华,香槟流动 - 虽然Vera的雇主,B -movie女演员Gloria Mitchell(斯蒂芬妮J. Block),更喜欢杜松子酒这两个女人互相依赖:格洛丽亚,因为她需要有人控制自己的生活,过度饮酒,以及她自负的烦恼;和维拉,因为她也希望成为一名演员,并希望格洛丽亚可以帮助她取得进步</p><p>与此同时,她与格洛丽亚合作,后者正扮演一个悲剧性的战前南方小鸡的角色肯定这部电影需要一些女佣,维拉认为她充满了梦想,她想要成真</p><p>她的小手指上的天赋比格洛丽亚在她整个醉酒的身体里有更多的天赋;而且,她更美丽,更有魅力但是,如果因为你的种族,你只能扮演女仆,司机或愚蠢的白痴,那又有什么关系呢</p><p>维拉并没有对格洛丽亚的戏剧性表现失去耐心 - 邦尼已经让弗洛尔陷入了骚动和操纵的境地,也许是为了让我们更清楚地看到维拉的孤立 - 但她显然知道她比她的老板更聪明挑起眉毛,她说出她的心思GLORIA(恼怒的口音):哦,上帝​​,我怎么能记住这些线</p><p>他们只是像水一样倾泻而出</p><p>女人快要死了,为什么她要做这么多关于它的演讲VERA:因为这就是所写的,亲爱的,正如你所知,作者喜欢你说出写的是什么它是如何运作的一个场景改变Stagehands轮子Gloria明亮的闺房(由Neil Patel精心设计)远离我们,后来我们看到后台的道具:一棵假棕榈树,一部电影摄影机 - 伪装的碎片然后舞台上的另一套公寓和我们在公寓里,Vera和另外两位有抱负的女演员,Lottie(热闹的KimberlyHébertGregory)和Anna Mae(Karen Olivo)Lottie腐烂,她说,当她坐在那里,等待机会在此期间,她已经吃饱了足够的东西来获得一个保真的大而舒适的物质性也许维拉可以暗示他们两个都进入格洛丽亚的画面</p><p>但安娜梅明确表示,她不会想象扮演一个像女仆一样低矮的女人,她的长发和光亮的皮肤,她打算假装成巴西人 - 一个没有威胁和吸引力的种族,逃离彩色的贫民窟</p><p>充满异国情调的“对一个白人男人这三个女人之间的对话就像老华纳兄弟两轮车的演讲一样艰难而快速;每个女演员的表现都好像她的生活依赖于它而且所有三个角色都面对着一个困扰每个有色人种的问题:如果你不必遵守娱乐业关于你是谁的想法,你会是什么样的表演者</p><p>当然,Vera正在通过一系列有趣的事故和巧合--Nottage和Bonney非常善于将许多滑稽的球放在空中 - 她最终在Gloria的廉价史诗中扮演角色,Lottie和Anna Mae扮演角色在中场休息期间,她可能会想到几件事:Nottage因为对Theresa Harris的兴趣而感动,因为Theresa Harris是芭芭拉·斯坦威克反对的女仆和伴侣</p><p>女主角在1933年的电影“娃娃脸”中;或者说格洛丽亚和维拉的关系如何引起其他着名的虚构伙伴关系 - 白人企业家和她的黑人厨师之间的粉丝1944年的流行小说“模仿生活”,或者1959年的电影改编,由拉娜特纳赫斯特主演反过来,正如她的传记作家布鲁克·克罗格所指出的那样,她的灵感来自她与Zora Neale Hurston的友谊,后者曾为她的短暂工作 - 一位杰出的作家,从未取得过相同的商业成功</p><p>这种黑白女性关系之谜 - 关于黑人女性对白人女性的看法,在他们自己的,不太设备齐全的家庭的私密性中,可以为Nottage提供她的第二幕,这一事实的未说出口的事实相反,她在与Gloria一起出现在电影中的几年后向我们展示了Vera</p><p>结果是她最伟大的角色她现在是一位酗酒的老女演员,电视脱口秀的嘉宾,由一群维拉斯塔克理论家观看,他们聚集在一起讨论她的职业生涯 维拉唱得非常糟糕,吸烟,并且来到一位陈词滥调的摇滚明星和她的大卫弗罗斯特式的采访者,维拉试图揭示她的苦涩和幻灭,但我认为拉萨完全传达那种悲伤:她的体面,如同那个让亚瑟,或凯特温丝莱特,总是闪耀;我们爱她是因为我们感觉到她真的不会做任何事情来生存如果Nottage摆脱了她的储备并且得到了Vera和Gloria的不平等关系的血腥和胆量,Lathan可能有更多的玩法(特别是鉴于她自己我必须知道一些关于白人女演员失去痛苦的痛苦的事情,这些女演员能够以很少黑人女演员的方式将电影带到经济上的成功</p><p>但女性厌女症可能难以面对,特别是如果你是女权主义者,Nottage可能想要她用程式化的对话来强调这种虚幻商业的怪诞,合成气氛</p><p>尽管如此,她可能会从让·盖内(Jean Genet)那里得到一个教训,